IMPEGNO AMBIENTALISTA
Tra la seconda metà degli anni Sessanta e la prima degli ani Settanta, l’attenzione del pubblico viene prepotentemente investita da due annose questioni ambientali: la parziale distruzione dei Boschi di Carrega, a causa di un’insistente speculazione edilizia che rischia di rovinare irrimediabilmente il territorio, e il potenziamento della raffineria di petrolio di Fornovo Taro, che minaccia la natura del fiume così caro all’artista.
Questi avvenimenti smuovono le coscienze di molti giovani che come lui sentono la necessità di salvaguardare l’ambiente fluviale e quella rara “foresta in pianura” che costituisce un polmone verde per la città e i comuni circostanti, oltre che un patrimonio storico, architettonico e artistico.
Sono questi i catalizzatori che favoriscono, nel 1975, la nascita della sezione locale di “Italia Nostra” di cui Claudio Cesari sarà, fino a tempi recenti, presidente e carismatico leader. Oltre ai temi prettamente ambientalisti, “Italia Nostra”, si impegna da subito nella questione culturale che gravita attorno all’uomo e alla sua identità culturale per la difesa delle peculiarità urbanistiche, architettoniche, artigianali, della tradizione e folcloristiche in senso lato.

Dal giugno 1984 “Italia Nostra” diventa un vero e proprio centro culturale dove si svolgono concerti, conferenze, riunione, e conferenze di vario genere.

In questo periodo Claudio Cesari approccia, oltre al disegno in bianco e nero per dare sfogo al suo spirito più poetico, la tecnica dell’acquerello che adotta in particolare per rendere i temi paesaggistici che più gli sono cari: gli scorci del fiume, del quale riprende, alla maniera degli impressionisti, il mutare della luce e delle sue tonalità, nelle diverse stagioni e momenti della giornata.

Nel 1985 nasce una nuova rivista di carattere ambientalista: “Parma Natura”, che cambierà successivamente testata in “Ambiente e natura del Po e degli appennini”, della quale Claudio Cesari fa parte fin dal primo numero del comitato di redazione.

Nel giugno 1987 sono in programma le elezioni politiche e l’artista, insieme ad altri ecologisti, decide di candidarsi alla Camera per cercare di apportare un significativo contributo alla diffusione dei temi ambientali. Il suo impegno politico non si limiterà a questo frangente, ma, sempre con gli stessi precisi intendimenti sarà protagonista della scena politica locale.

ISPIRAZIONI
Nel suo processo creativo ha un forte peso l’ispirazione fornitagli dalla moglie, Miranda Amoretti, delicata e sensibile poetessa, autrice di versi spesso dedicati ai temi naturalistici che il marito tratta con il pennello o la reflex. Una testimonianza di questo connubio è sicuramente il volume intitolato “Collecchio, la sua terra, la sua gente” che raccoglie fotografie di paesaggi della campagna, del bosco e del fiume, ma anche delle opere dell’uomo.

È nei primi anni Novanta che Cesari inizia a orientare la sua sperimentazione sul paesaggio materico, che permette allo spettatore di godere di un’opera cangiante a seconda del punto di vista da cui la si osserva.

La macchina fotografica continua a rimanere un mezzo espressivo d’eccellenza nella produzione artistica di Claudio Cesari, tanto che da un’uscita invernale ricca di suggestioni fornite dalla particolare atmosfera creata dal paesaggio innevato, scaturisce l’eccezionale volume “Bianchi silenzi fra Taro e Po” che verrà presentato durante il “Settembre collecchiese” del 1992.

Il decennio 2000 – 2009 vede Cesari impegnato in una produzione artistica che lo avvicina a temi musicali e poetici oltre che letterari classici e storici: il cantico dell’Inferno della Divina Commedia, l’Orlando Furioso, il Don Chisciotte, la Via dei pellegrini, il Giorno del Giudizio. Questo avvicendarsi di argomenti lo porta gradualmente verso l’informale, segno di una maturazione artistica e della volontà di rendere una nuova complessità attraverso suggestioni cromatiche, più che con le forme, senza mai tralasciare però il tema a lui più caro, quello che rappresenta la sua cifra stilistica sin dagli inizi: il paesaggio naturalistico prevalentemente fluviale.

La sua lunga e positiva attività, nei campi della pittura, scultura, architettura e storia dell’arte, a livello nazionale, anche se ovviamente legata alla tradizione parmigiana e parmense, sono ancora oggi permeati da una vivacità e da una costante ricerca di nuovi linguaggi che rendono la sua opera colta, contemporanea e innegabilmente dinamica.